ETimes உடனான பிரத்யேக உரையாடலில், ஷர்மிளா தாகூர் மற்றும் பட்டோடி குடும்பத்துடனான அவரது சமன்பாடு, அவரது நடிப்பு மற்றும் பாடும் வாழ்க்கை மற்றும் ஜக்ஜித் சிங்குடனான அவரது மறக்க முடியாத நினைவுகள் பற்றி தலாத் வெளிப்படையாக பேசினார்.
குல்மோகரில் உங்கள் பங்கு பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள்.
பாத்ரா குடும்பத்தின் நெருங்கிய நண்பராக நடிக்கிறேன். தில்காஷ் என்ற பாடலையும் பாடி நடித்துள்ளேன். என்னுடன் தொடங்கும் படத்திற்கு இது ஒரு வசதியாக செயல்படுகிறது. அதன்பிறகு எனது பாடல் தில்காஷ் மூலம் படத்தில் வரும் வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்களின் தடங்களை இயக்குனர் திறந்து வைக்கிறார். இது 5 நிமிட பாடல் மற்றும் அழகாக செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்தோ-அமெரிக்கன் பாடலாசிரியர் சித்தார்த்தா கோஸ்லா எனக்கு ஒரு கீறலை அனுப்பியிருந்தார், அதன் பிறகு நான் இயக்குனருடன் இசையை உருவாக்க ஆரம்பித்தேன். பாடல் வரிகளை ஷெல்லி எழுதியுள்ளார். இது ஒரு அழகான பாடல், மிகவும் சூடாக இருக்கிறது மற்றும் குடும்ப விழா நடக்கும் போது அது படமாக்கப்பட்டுள்ளது.
நீங்கள் பட்டோடி குடும்பத்துடன் நெருங்கிய உறவைப் பகிர்ந்து கொண்டதால், ஷர்மிளா தாகூருடன் பணிபுரிந்தது எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதை எங்களிடம் கூறுங்கள்.
நான் டைகர் (மன்சூர் அலி கான் பட்டோடி) மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன் நெருங்கிய உறவைப் பகிர்ந்து கொண்டேன். நான் ஹைதராபாத்தில் அவரது மருமகன்கள் அமீர் மற்றும் சாத் (சைஃப் அலிகானின் உறவினர்கள்) ஆகியோருடன் கிரிக்கெட் விளையாடியிருக்கிறேன். நாங்கள் ஒரே பள்ளியில் படித்தோம். எனவே ஷர்மிளா ஜியுடன் பணிபுரிந்தது ஒரு அற்புதமான அனுபவம், அதற்கான காரணத்தை நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன். நாங்கள் குழந்தைகளாக இருந்தபோது, சர்மிளா ஜியை பெரிய திரையில் பார்த்திருப்போம். அவள் அன்றும் இன்றும் பெரிய நட்சத்திரமாக இருந்தாள். அவரது சஃபர் படத்தை 7-8 முறை பார்த்திருக்கிறேன். நான் ஏற்கனவே ஒரு பெரிய ரசிகனாக இருந்தேன், ஆனால் நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்யும் வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. குல்மோகரின் படப்பிடிப்பில் நாங்கள் முதல்முறையாகச் சந்தித்தபோது, அவர் மிகவும் அன்பாகவும், அன்பாகவும் இருந்தார். அவள் என்னிடம் முதலில் கேட்டது, ‘கைசே ஹோ தலாத்?’ அதற்கு நான், ‘மை திக் ஹு, ஆப் கைசி ஹை?’ அந்த தருணத்திலிருந்து நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆறுதல் நிலையை உணர்ந்தோம். குடும்பத்துடன் பழைய நினைவுகளை நினைவு கூர்ந்தோம். அவள் திருமணம் ஆனபோது, அவர்கள் ஒரு பெரிய விருந்து நடத்தியிருக்கிறார்கள். நானும் அங்கிருந்தேன். நான் அப்போது பள்ளியில் இருந்தேன். அதனால் பல உணர்ச்சிகரமான தருணங்களை ஒன்றாக பகிர்ந்து கொண்டோம்.
மனோஜ் பாஜ்பாயுடன் பணியாற்றியது எப்படி இருந்தது?
மனோஜ்க்கும் எனக்கும் நல்ல உறவு. அவர் ஒரு இசை பிரியர் மற்றும் ஒவ்வொரு மாலையும் நாங்கள் எங்கள் இசை அமர்வை செட்டில் வைத்திருப்போம். அவர் என் இசையின் தீவிர ரசிகர். அவரும் உணவுப் பிரியர். மனோஜ் பற்றி ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அவர் உங்களுக்கு உணவளிப்பார், ஆனால் தானே சாப்பிட மாட்டார். அப்படித்தான் அவர் ஃபிட்டாகவும் ஸ்லிம்மாகவும் இருந்து மற்ற அனைவரையும் கொழுப்பாக மாற்றுகிறார் (சிரிக்கிறார்).
நடிப்பு உங்களுக்கு எப்படி வந்தது?
நான் நீண்ட நாட்களாக நடிப்பில் இருந்து வருகிறேன். இது என்னுடைய இரண்டாவது இன்னிங்ஸ். நான் 1989 இல் கதாநாயகனாக நடித்த எனது முதல் படமான துன் ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக அது வெளியாகவில்லை. இதில் சங்கீதா பிஜ்லானி, அனுபம் கெர் மற்றும் லக்ஷ்மிகாந்த் பியாரேலால் ஆகியோர் நடிக்கவிருந்தனர். இது ஒரு நல்ல படம் ஆனால் சில காரணங்களால் விஷயங்கள் செயல்படவில்லை. யாஷ் ஜோஹர் இப்படத்தின் பாடல்களை வெளியிட்டு ஹிட் ஆனது. இது என் விதியில் இல்லை, நான் நினைக்கிறேன். அதனால் அதை அங்கேயே விட்டுவிட்டு அமெரிக்கா சென்றேன். பின்னர் நான் 1994-95 இல் திரும்பி வந்து தில் அப்னா அவுர் ப்ரீத் பராயீ மற்றும் குடான் போன்ற தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் பணியாற்றினேன், அதைத் தொடர்ந்து இசையில் நிறைய வேலை செய்தேன். நான் சோனி ரஸ்தான், கிரண் குமார், நவின் நிஷோல் மற்றும் விக்ரம் கோகலே ஆகியோருடன் பணியாற்றியுள்ளேன்.
நான் நடிப்புக்குப் புதியவன் போல் இல்லை. மக்கள் என்னை திரையில் பார்க்கவில்லை என்பது தான். எனக்கு நிறைய நடிப்பு வாய்ப்புகள் வந்துகொண்டே இருக்கின்றன, ஆனால் அவர்களுடன் என்னால் இணைக்க முடியாததால் நான் அதை செய்யவில்லை. நான் ஹன்சல் மேத்தாவுடன் பாய் என்ற குறும்படம் செய்துள்ளேன், அவர் ஒரு நல்ல இயக்குனர் அதனால் அதை செய்ய முடிவு செய்தேன். அதில் நடித்ததை மிகவும் ரசித்தேன். படப்பிடிப்பின் போது, ஹன்சல் என்னிடம் ஒரு விஷயத்தைச் சொன்னார், ‘என்னுடைய கேரியரில் உங்கள் இசை என்னை எந்தளவுக்கு ஊக்கப்படுத்தியிருக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது.’ உண்மையில், நாங்கள் முதலில் படப்பிடிப்பின் போது சந்தித்தபோது, நாங்கள் கைசே சுகூன் பாவ்ன் பாடலை ஒன்றாகப் பாடினோம்.
நான் நடிக்க ஆரம்பிப்பதற்கு முன், ‘தும்ஹாரி பர்சனாலிட்டி ஆச்சி ஹை, திக்தே அச்சே ஹோ, ஆக்டிங் கியூ நஹி கர்தே?’ என்று சினிமாக்காரர்கள் என்னிடம் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. மேலும், ‘ஹா பனாவோ நா ஃபிலிம், மெயின் ஆக்டிங் கர்தா ஹு’ என்று கேலியாகப் பதிலளித்தேன். பின்னர் துன் நடந்தது, மெஹ்தி ஹாசன் என்னுடன் பாடினார், ஆனால் அது என் விதியில் இல்லை.
முன்னோக்கி செல்லும் திரையில் உங்களில் பலரைப் பார்ப்போமா?
இப்போது தேர்ந்தெடுத்த வேடங்களில் நடிக்கிறேன். எனக்கு நல்ல சலுகைகள் வருகின்றன. குல்மோகருக்குப் பிறகு, நான் 2003 ஆம் ஆண்டு ஸ்கேம் படத்தில் நடிக்கிறேன். எனது பாகத்தின் படப்பிடிப்பை முடித்துவிட்டேன். சித்தார்த் ஆனந்தின் ஃபைட்டர் படத்தில் ஹிருத்திக் ரோஷனின் அப்பாவாக நடிக்கிறேன். ‘ஆளுமை வாரியான போஹோட் சூட் கார்டே ஹை ஆப்’ என்று தயாரிப்பாளர்கள் என்னிடம் பலமுறை கோரிக்கை விடுத்தனர். அதனால் நான் அதை செய்ய நினைத்தேன். சஞ்சய் கானும் அவரது மனைவி ஜரீனும் நெருங்கிய குடும்ப நண்பர்கள். ஹிருத்திக் மற்றும் சுசானே இருவரும் ஒன்றாக இருந்தபோது நான் சந்திப்பது வழக்கம். ராகேஷ் ஜியும் இருந்தார். நாங்கள் ரிஷி கபூர் வீட்டிற்கு இரவு உணவிற்கு செல்வோம். எங்களிடம் ஒரு கும்பல் இருந்தது. இது எங்கோ 2001-03 இல் நடந்தது.
பசுமையான இசை வாழ்க்கை பற்றி என்ன?
எனது நேரடி கச்சேரிகள், பயணப் பயணங்கள் உள்ளன, எனது இசை ஆல்பமான யாதீன் இப்போது வெளியிடப்படும். மேலும் சில திட்டங்கள் உள்ளன ஆனால் தற்போது என்னால் அதை வெளிப்படுத்த முடியாது. சில திட்டங்கள் என் தேதிகள் முரண்படுவதால் நான் வேண்டாம் என்று சொல்ல வேண்டியிருந்தது. நான் எனது நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டு நன்றாகவும் மெதுவாகவும் முன்னேறுகிறேன்.
ஜக்ஜித் சிங்குடன் நீங்கள் பகிர்ந்து கொண்ட உறவைப் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புகிறீர்களா?
ஜக்ஜித் சிங் எனக்கு மூத்த சகோதரர் போன்றவர். பிப்ரவரி 8 ஆம் தேதி அவரது பிறந்தநாள் மற்றும் பிப்ரவரி 18 ஆம் தேதி போபாலில் உள்ள டாக்டர் பஷீர் பத்ரின் இல்லத்தில் நான் ஒரு கச்சேரி நடத்தியது வெறும் தற்செயல் நிகழ்வுதான். அதே நாளில் முகமது ஜாஹுர் கயாம் சாரின் பிறந்தநாள்.
ஜக்ஜித் பாயை நான் முதன்முதலில் சந்தித்தேன், அவர் 1975 இல் அவரது மறக்கமுடியாத ஆல்பம் வெளிவருவதற்கு முன்பே ஹைதராபாத்தில் உள்ள எனது வீட்டிற்கு தாவத்துக்கு வந்திருந்தார். நான் 1974 பற்றி பேசுகிறேன். எனது தந்தை அப்துல் அசீம் கான் ஹைதராபாத்தில் மிகவும் பிரபலமானவர். எல்லோரும் எங்கள் வீட்டிற்கு வருவார்கள். ஜாகித் வீட்டிற்கு வந்ததும் நானும் பாடுகிறேன் என்று சொன்னேன். அவர், ‘சுனா நா குச்’ என்றார். என்னிடம் ஒரு ஹார்மோனியம், ஒரு சிறிய மைக் இருந்தது ஆனால் அங்கே நிற்கவில்லை. நான் ஸ்டாண்டைத் தேடும் போது, ’நீ பாடு, நான் உனக்கு மைக் பிடிப்பேன்’ என்று சொன்னார். அவர் என்னுடன் அமர்ந்து மைக்கைப் பிடித்துக் கொண்டு நான் கண்களை மூடிக்கொண்டு பாட ஆரம்பித்தேன். நான் முற்றிலும் மனநிலையில் இருந்தேன், நான் எவ்வளவு நேரம் பாடிக்கொண்டிருந்தேன் என்று புரியவில்லை. திடீரென்று, நான் கண்களைத் திறந்தபோது, என் அம்மா அங்கே நின்று, ‘பாஸ் கரோ கப் தக் வோ மைக் பாக்டே ரஹேங்கே தும்ஹாரே லியே’ என்று என்னை அணைக்கும்படி சில சைகைகளைச் செய்வதைக் கண்டேன். அவசர அவசரம் ஹம் லாக் பகல் ஹோ கயே.
அப்போது ஜக்ஜித் பாய் என்னிடம், ‘துஜே கம்போஸ் கர்னா ஹை நா, து மும்பை ஆ ஜா, மை குமதா ஹு துஜே சல்’ என்று கூறியிருந்தார். நான் 1976ல் மும்பைக்கு வந்தேன். அவர் எங்களை தனது பக் ஃபியட்டில் சவாரிக்கு அழைத்துச் செல்வார். வோ ஜமானா குச் அவுர் தா. அவர் தனது முதல் ஆல்பத்தை என்னால் இயற்றினார், ஜக்ஜித் சிங் தலத் அஜீஸை அறிமுகப்படுத்தினார். 1979-ல் பதிவு செய்து, பிப்ரவரி 8-ம் தேதி அவரது பிறந்தநாளில் வெளியிட்டு இன்றுடன் 42 ஆண்டுகள் ஆகின்றன.
லோக் ஜோ பி போலே நா, ஜக்ஜித் பாய் கா அவுர் மேரா ரிஷ்தா அலக் ஹி தா. எங்களுக்குள் பரஸ்பர மரியாதை இருந்தது. கபி மில்டே தி, கபி அலக் பி ஹோ ஜடே தி, ஆனால் என் மனைவி பீனாவுடன், அவர் அவளை மிகவும் நேசித்தார், மதிக்கிறார். குழந்தைகளுக்கான ஃபேஷன் நிதி திரட்டும் நிகழ்வுக்காக ஜாக்ஜித்தை வளைவில் நடக்க வருமாறு பீனா எப்போதாவது கேட்டால், அவர் இல்லை என்று சொல்லவே இல்லை. அவர், ‘கப் ஆனா ஹை படாவோ’ போல இருந்தார்.
1996 ஆம் ஆண்டு சைலாப் தொடரில் அவர் பாடிய கஜல் ஒன்றையும் அவருடன் பதிவு செய்திருந்தேன். இது மிகவும் பிரபலமானது. பின்னர் அதை பதிவு செய்து பல நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் பாடினார். அந்த சமயம் எனக்கு போன் செய்து ‘பினா கைசி ஹை, பச்சே கைசே ஹை’ என்று கேட்பார். மேலும் இது பலமுறை நடந்தது. பிறகு ஒரு நாள், ‘பாய் சாப் கபி மேரே பரே மே பி புச் லியா கரோ நா.’ அதற்கு அவர், ‘தூ தோ திக் ஹை, தூ ஆக்டிங் கர், தூ நடிகர் அச்சா ஹை’ என்று பதிலளித்தார். நான், ‘மை க்யா கானா நஹி கௌ? நடிப்பு கருவா? தோ இஸ்கா மட்லப் ஆப் யே கெஹ்னா சாஹ்தே ஹை கே மை அச்சா நஹி கதா ஹு?’ எங்கள் உறவு அப்படித்தான் இருந்தது.
பிரதான சினிமாவில் கஜல் பயன்படுத்திய தாக்கத்தை நிறுத்திவிட்டதாக நினைக்கிறீர்களா?
நீங்கள் கதையின் மூலம் செல்ல விரும்பினால், அது நடக்கலாம். ஆனால் இன்று மக்களுக்கு நேரமில்லை. குல்மோகரில் பாடல் முன்னேறும்போது கதை எப்படி நகர்கிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். இது பார்வையாளர்களின் ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. காலம் மாறிவிட்டது. இப்போது எல்லாமே டிஜிட்டல் ஆகிவிட்டது. ஆனால் கசல்களைக் கேட்பதை விரும்பும் மக்கள் இன்னும் அதிக எண்ணிக்கையில் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் தொடர்ந்து 2-3 மணி நேரம் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். இது கஜலுக்கு இனி இல்லை என்பது தவறான கருத்து. சமூக ஊடகங்களால் தான் கஜல் கேட்போர் போதவில்லை என்று நினைக்கிறார்கள். கஜல் கேட்பவர்கள் இருந்தபடியே இருந்திருக்கிறார்கள். இது இயக்குனரையும் அவரது பார்வையையும் பொறுத்தது. இயக்குனருக்கு இசையில் போதிய அறிவு இல்லையென்றால் அல்லது அதனுடன் தொடர்பு இல்லை என்றால், கசல்களுடன் இணைந்து செயல்பட முடியாது.
திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு உங்கள் கசல்களை வழங்க வேண்டிய அவசியத்தை நீங்கள் எப்போதாவது உணர்ந்திருக்கிறீர்களா?
யாரிடமும் சென்று வேலை கேட்க வேண்டும் என்று எனக்கு தோன்றியதில்லை. ஒருபோதும் இல்லை. ஜோ ஆயா உபர்வாலே நே தியா, லோக் குத் மேரே பாஸ் ஆயே, காம் ஆயா, முஜே பசந்த் ஆயா தோ கர் லியா, அவுர் பூரி இமந்தாரி சே கியா. ஹம் நஹி ஜடே கிசிகே பாஸ். அதற்கான அவசியமும் இல்லை. எனக்கு ராகுலை தெரியாது. குல்மோகருடன் என்னிடம் வந்தார். அவர் என்னிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக்கொண்டு ஒரு படம் செய்கிறேன் என்று சொன்னார், அந்தப் பகுதியை என்னால் செய்ய முடியுமா என்று கேட்டார். நான் அலுவலகத்திற்கு வரமாட்டேன் என்று சொன்னேன். ‘கவலைப்படாதே, நான் உங்கள் வீட்டிற்கு வருகிறேன்’ என்றார். நான் அவரை இரவு உணவிற்கு அழைத்தேன், நாங்கள் உட்கார்ந்து அதைப் பற்றி பேசினோம். அவர் ஒரு நல்ல பையன். அவர் எனக்கு கதை சொன்னார், மைனே கஹா சலோ முடிந்தது. கானா காயே, பாடே கரி, சல்தே ஃபிர்தே கம் ஹோ கயா. இதில் எனக்கு பிடித்த ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், எந்த மன அழுத்தமும் இல்லை. முன்பெல்லாம் படப்பிடிப்பின் போது சத்தம் அதிகமாக இருந்தது ஆனால் இப்போது காலம் மாறிவிட்டது. அது சீராகிவிட்டது. புதிய தொழில்நுட்பங்கள், புதிய உயர் தெளிவுத்திறன் கேமராக்கள் உள்ளன, ஷோர் ஷரபா இல்லை, மக்கள் செட்களில் வாக்கி-டாக்கி வைத்திருக்கிறார்கள். அதனால் பழைய காலம் போல் யாரும் கத்துவதில்லை. அது வேறு சூழல்.
சமீபத்தில், சில மூத்த நடிகர்கள் திரைப்படத் தொகுப்பில், குறிப்பாக இளைய உறுப்பினர்களிடமிருந்து தங்களுக்குத் தகுதியான மரியாதை எப்படிக் கிடைக்கவில்லை என்று பேசுகிறார்கள். அப்படிப்பட்ட சூழ்நிலையை நீங்கள் சந்தித்திருக்கிறீர்களா?
அப்படிப்பட்ட மனிதர்களையோ அல்லது சூழ்நிலைகளையோ நான் சந்தித்ததில்லை. நான் எத்தனையோ ஷூட்டிங் செய்திருக்கிறேன் ஆனால் ஸ்பாட்பாய் முதல் ஏடிகள் வரை தயாரிப்பாளர்கள், ஓட்டுனர்கள், இயக்குநர்கள் என அனைவரும் என்னிடம் மிகவும் மரியாதையாக நடந்து கொள்கிறார்கள்.
நான் ஸ்கேம் 2003 இல் பணிபுரிந்தபோது, அனைவருக்கும் சாப்பாடு கொடுப்பவர் வீரேந்தர் என்ற ஸ்பாட். அவர் வந்து, ‘சார், க்யா லௌ ஆப்கே லியே?’ நான், ‘பேத்தே க்யா ஹை படா’ என்பது போல் இருந்தேன். நான் அவரை ஒரு மனிதனைப் போல நடத்தினேன், ஒரு புள்ளியைப் போல அல்ல. அவர் ரசிகரானார். அப்போது அவரிடம், ‘துனே கானா காயா?’ அவர், ‘சர் மை கா லுங்கா,’ அவுர் மைனே கஹா து ஜா கானா காகே ஆ ஃபிர் மை படாத ஹு க்யா சாஹியே. அவர் என்னிடம், ‘ஆப்கோ மில்னே மே மஜா ஆதா ஹை போஹோட்’ என்றார். எனது வேனிட்டி வேனில் எனது ஹார்மோனியத்தை என்னுடன் எடுத்துச் செல்வேன். இடைவேளையில் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினோம். எனவே, உங்கள் நேரத்தை எவ்வாறு செலவிட விரும்புகிறீர்கள், மக்களை எவ்வாறு நடத்துகிறீர்கள் என்பது உங்களுடையது. மரியாதை கொடுத்தால் மரியாதை கிடைக்கும்.
Be the first to comment